莫奈以繪制風(fēng)景畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，這件作品是他肖像畫(huà)的精品之作。作品原名《日本美術(shù)品》，在1876年的展覽會(huì)上以2千法郎的高價(jià)賣出，而開(kāi)始引起人們的注意。作品中的主角是他的妻子卡繆，卡繆身穿華麗的日本和服，手持折扇，背景墻壁上掛著若干日本團(tuán)扇。

　　創(chuàng)作背景

　　十九世紀(jì)后半葉，日本浮世繪文化對(duì)歐洲社會(huì)的影響很大。1867年，在巴黎世界博覽會(huì)上，日本人展示了大量的浮世繪，這著實(shí)讓歐洲人眼前為之一亮。此后，由于駐日荷蘭商人的收集、攜帶回國(guó)，和日本商人把浮世繪作為土產(chǎn)藝術(shù)品大量輸出，引起了西方，特別是法國(guó)藝術(shù)家們的興趣，出現(xiàn)了許多法國(guó)畫(huà)家研究日本木版畫(huà)的熱潮。當(dāng)時(shí)古典主義、浪漫主義的畫(huà)家，尤其是印象主義和后期印象主義的畫(huà)家如馬奈、莫奈、德加、梵高等人對(duì)浮世繪作品大加贊賞，熱心研究并受其影響，有的如梵高等人用油畫(huà)顏料臨摹浮世繪，從其筆法、構(gòu)圖、色彩中吸取靈感。與此同時(shí)，法國(guó)社會(huì)也興起了追逐日本文化元素的流行時(shí)尚。

　　藝術(shù)鑒賞

　　莫奈的印象派風(fēng)景畫(huà)，以戶外自然光線下的色彩變化為其主要追求效果，因此有人稱其為“外光畫(huà)派”，而這一幅《穿日本服裝的女子》顯然是在室內(nèi)完成的，整幅畫(huà)上可靠的光源，主要來(lái)自右側(cè)的窗子，缺少以往戶外直射的陽(yáng)光。

　　其二，一般來(lái)說(shuō)，由于非直射光線的緣故，室內(nèi)畫(huà)的顏色更多偏向中性一些，而這一幅畫(huà)的顏色卻異常濃重、猛烈，說(shuō)明這是畫(huà)家要刻意追求的效果。

　　第三，和莫奈以往不關(guān)注作品的細(xì)節(jié)處理不同，這幅畫(huà)對(duì)人物、對(duì)衣服的花紋，甚至包括對(duì)背景中團(tuán)扇上花紋等等細(xì)節(jié)的處理都很細(xì)致，這也和莫奈以往的風(fēng)格也不相符合。

　　第四，也是更重要的一點(diǎn)，這幅畫(huà)所處理的異域風(fēng)格主題，放在莫奈的整個(gè)作畫(huà)傳統(tǒng)中，都是比較突兀的。和服、日本團(tuán)扇、折扇、榻榻米、浮世繪歌姬、能劇鬼臉等等日本元素，構(gòu)成了這幅畫(huà)主要的內(nèi)容。